《狂野时代》每个人看都不一样,拍摄过程也“像做梦一样”
《狂野时代》每个人看都不一样,拍摄过程也“像做梦一样”
《狂野时代》每个人看都不一样,拍摄过程也“像做梦一样”毕赣作为一个强调“感受”大于戏剧情节本身的(de)导演,此次也让演员面临了全新的挑战。《狂野时代(shídài)》主演易烊千玺表示,“其实我到演完都不知道我的角色到底经历了什么(shénme)。”
当地时间(shíjiān)5月22日晚,第78届戛纳电影节主竞赛单元唯一华语参赛片《狂野时代》在卢米埃厅完成全球首映,映后反响不一。次日(cìrì),导演毕赣(bìgàn)携主演易(yì)烊千玺、舒淇等出席记者见面会,解读影片幕后创作故事。
易烊(yáng)千玺、毕赣、舒淇
《狂野时代》背景设定在近未来一个人(rén)类已经不再做梦的世界,舒淇饰演的神经外科医生(yīshēng)在手术中坠入意识深渊(shēnyuān),发现一具仿生人残骸;易烊千玺饰演的仿生人则在五次重生中遍历不同时空。主持人问毕赣,为什么(wèishénme)打造(dǎzào)了入梦的设计,毕赣幽默地表示:“这就是我的工作。”
毕赣(bìgàn)作为华语影坛极具风格化的(de)导演,其对镜头语言的把控独树一帜。在《路边野餐》中,那个长达40分钟的经典(jīngdiǎn)长镜头(chángjìngtóu)(chángjìngtóu),像一条流动的时光长河,让观众沉浸(chénjìn)在凯里潮湿的雾气与记忆碎片里,通过镜头的推移、旋转,将人物的命运与情感细腻铺陈;而在《地球最后的夜晚》中,3D长镜头更是打破了现实与梦境的边界(biānjiè),用极具诗意的影像叙事,将复杂的情感与哲学思考娓娓道来。这些作品让观众记住了毕赣长镜头的魅力,也让长镜头成为他电影创作中鲜明的个人标识。
此次(cǐcì)在《狂野(kuángyě)时代》中,也出现了长达30分钟的长镜头,谈及这场戏的拍摄(pāishè),毕赣称:“长镜头是拍摄过程中相对轻松(qīngsōng)的一段,和主创对长镜头都非常熟悉,整个剧组的筹备工作,有更多过去的经验可以遵循,反而是新的段落毫无经验需要更多摸索。”
易烊千玺谈到这个长镜头的拍摄过程时(shí)透露,这个镜头拍了(le)大半个月。“刚进组拍摄时,向导演要剧本,导演表示只有大致路线,具体内容需要和演员(yǎnyuán)到现场一遍遍走(zǒu)出来。”他回忆道:“花了大半个月拍摄,一个晚上只能拍一条,从(cóng)晚上拍到早上太阳升起。拍到最后一天,各种机缘巧合在完美(wánměi)的天注定般出现。” 这种现场创作的方式,给予了演员充分的发挥空间,也让影片的拍摄充满了未知与惊喜。
与易烊千玺共同经历“漫漫长夜”的对手演员李庚希也谈到,因为每场戏都在晚上拍,一直到拍完,“每天(měitiān)都像做梦(zuòmèng)一样。”
在角色设计方面,毕赣阐述了(le)自己的(de)想法:“千玺代表了一个疯狂(fēngkuáng)的状态,舒淇代表了理想的创作层面的角度。”他们的角色形成了独特的张力,推动着故事在意识世界中的发展。
易烊千玺在片中一人分饰五角(wǔjiǎo),作为一个“怪物”,经历了跨越百年不同(bùtóng)形态的变化。他分享了塑造角色(juésè)的过程:“没有想象共性,区分得越开越好。进入每一段时,导演会给一些大概想要的角色的气质(qìzhì),这是比较难去(nánqù)把握的,我们会不断去找当下最容易区分的气质,比如有的落寞,有的占有话语权…… ”
易烊千玺谈论一人(yīrén)分饰五角
影片(yǐngpiān)首映后,不少观众和媒体对(duì)片中充满想象力和隐喻性的(de)表达所折服,但“抽象”的剧情也让不少观众陷入困惑。毕赣作为一个强调“感受”大于戏剧情节本身的导演,此次也让演员面临了全新的挑战。易(yì)烊千玺表示,“其实我到演完我都不知道我的角色到底经历了什么(shénme),每个小角色小故事,每个周期导演也在不断修改,我可能也比较混乱,需要(xūyào)做的主要是稳定住每个角色的气质。”
对于影片(yǐngpiān)的理解,舒淇说:“看的人不一样,他对电影的理解逻辑就不一样,这是(zhèshì)导演在处理这个片子时充满神奇的事情。” 影片独特的叙事和表现手法给予了观众多元解读(jiědú)的空间。
舒淇 《狂野时代》剧照(jùzhào)
今年恰逢电影诞生130周年,《狂野时代》中对于(duìyú)电影的种种致敬和表达,让热爱(rèài)和熟悉电影的人在其中读出了(le)超高浓度的“良苦用心”。而面对当下时代,电影这个媒介(méijiè)的处境所(suǒ)发生的巨变,毕赣也在见面会上(shàng)回应(huíyìng)了,“世界外部变化对创作有非常大的影响——如果世界变化没那么大,我就继续拍自己感兴趣的东西;如果世界变化很大,是不是有电影可以安慰到大家。我的想法特别的单纯。” 这个回答,也在现场收获了热烈的掌声。
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毕赣作为一个强调“感受”大于戏剧情节本身的(de)导演,此次也让演员面临了全新的挑战。《狂野时代(shídài)》主演易烊千玺表示,“其实我到演完都不知道我的角色到底经历了什么(shénme)。”
当地时间(shíjiān)5月22日晚,第78届戛纳电影节主竞赛单元唯一华语参赛片《狂野时代》在卢米埃厅完成全球首映,映后反响不一。次日(cìrì),导演毕赣(bìgàn)携主演易(yì)烊千玺、舒淇等出席记者见面会,解读影片幕后创作故事。
易烊(yáng)千玺、毕赣、舒淇
《狂野时代》背景设定在近未来一个人(rén)类已经不再做梦的世界,舒淇饰演的神经外科医生(yīshēng)在手术中坠入意识深渊(shēnyuān),发现一具仿生人残骸;易烊千玺饰演的仿生人则在五次重生中遍历不同时空。主持人问毕赣,为什么(wèishénme)打造(dǎzào)了入梦的设计,毕赣幽默地表示:“这就是我的工作。”
毕赣(bìgàn)作为华语影坛极具风格化的(de)导演,其对镜头语言的把控独树一帜。在《路边野餐》中,那个长达40分钟的经典(jīngdiǎn)长镜头(chángjìngtóu)(chángjìngtóu),像一条流动的时光长河,让观众沉浸(chénjìn)在凯里潮湿的雾气与记忆碎片里,通过镜头的推移、旋转,将人物的命运与情感细腻铺陈;而在《地球最后的夜晚》中,3D长镜头更是打破了现实与梦境的边界(biānjiè),用极具诗意的影像叙事,将复杂的情感与哲学思考娓娓道来。这些作品让观众记住了毕赣长镜头的魅力,也让长镜头成为他电影创作中鲜明的个人标识。
此次(cǐcì)在《狂野(kuángyě)时代》中,也出现了长达30分钟的长镜头,谈及这场戏的拍摄(pāishè),毕赣称:“长镜头是拍摄过程中相对轻松(qīngsōng)的一段,和主创对长镜头都非常熟悉,整个剧组的筹备工作,有更多过去的经验可以遵循,反而是新的段落毫无经验需要更多摸索。”
易烊千玺谈到这个长镜头的拍摄过程时(shí)透露,这个镜头拍了(le)大半个月。“刚进组拍摄时,向导演要剧本,导演表示只有大致路线,具体内容需要和演员(yǎnyuán)到现场一遍遍走(zǒu)出来。”他回忆道:“花了大半个月拍摄,一个晚上只能拍一条,从(cóng)晚上拍到早上太阳升起。拍到最后一天,各种机缘巧合在完美(wánměi)的天注定般出现。” 这种现场创作的方式,给予了演员充分的发挥空间,也让影片的拍摄充满了未知与惊喜。
与易烊千玺共同经历“漫漫长夜”的对手演员李庚希也谈到,因为每场戏都在晚上拍,一直到拍完,“每天(měitiān)都像做梦(zuòmèng)一样。”
在角色设计方面,毕赣阐述了(le)自己的(de)想法:“千玺代表了一个疯狂(fēngkuáng)的状态,舒淇代表了理想的创作层面的角度。”他们的角色形成了独特的张力,推动着故事在意识世界中的发展。
易烊千玺在片中一人分饰五角(wǔjiǎo),作为一个“怪物”,经历了跨越百年不同(bùtóng)形态的变化。他分享了塑造角色(juésè)的过程:“没有想象共性,区分得越开越好。进入每一段时,导演会给一些大概想要的角色的气质(qìzhì),这是比较难去(nánqù)把握的,我们会不断去找当下最容易区分的气质,比如有的落寞,有的占有话语权…… ”
易烊千玺谈论一人(yīrén)分饰五角
影片(yǐngpiān)首映后,不少观众和媒体对(duì)片中充满想象力和隐喻性的(de)表达所折服,但“抽象”的剧情也让不少观众陷入困惑。毕赣作为一个强调“感受”大于戏剧情节本身的导演,此次也让演员面临了全新的挑战。易(yì)烊千玺表示,“其实我到演完我都不知道我的角色到底经历了什么(shénme),每个小角色小故事,每个周期导演也在不断修改,我可能也比较混乱,需要(xūyào)做的主要是稳定住每个角色的气质。”
对于影片(yǐngpiān)的理解,舒淇说:“看的人不一样,他对电影的理解逻辑就不一样,这是(zhèshì)导演在处理这个片子时充满神奇的事情。” 影片独特的叙事和表现手法给予了观众多元解读(jiědú)的空间。
舒淇 《狂野时代》剧照(jùzhào)
今年恰逢电影诞生130周年,《狂野时代》中对于(duìyú)电影的种种致敬和表达,让热爱(rèài)和熟悉电影的人在其中读出了(le)超高浓度的“良苦用心”。而面对当下时代,电影这个媒介(méijiè)的处境所(suǒ)发生的巨变,毕赣也在见面会上(shàng)回应(huíyìng)了,“世界外部变化对创作有非常大的影响——如果世界变化没那么大,我就继续拍自己感兴趣的东西;如果世界变化很大,是不是有电影可以安慰到大家。我的想法特别的单纯。” 这个回答,也在现场收获了热烈的掌声。
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